汉语拼音之父5篇

问渠那得清如许，为有源头活水来，以下是人美心善的小编惊云帮家人们收集的5篇汉语拼音之父，仅供参考。

汉语拼音之父5篇 篇一

周有光汉语拼音之父

对于国人来说，周有光最为人所知的头衔当属“汉语拼音之父”，由他主持编制的国际通用的“汉语拼音方案”泽被亿万人。如今，这位108岁的老人还始终关心着时下最热门的事情，说得最多的也是他对这些新鲜事的看法。

汉语拼音让手机更易用

周有光说：“在中国，汉语拼音是一个没有文化的人或者小孩进入文化领域的一把钥匙；在国际上，它又是个文化桥梁，许多外国人都在讲，没有拼音他们到中国来很不方便。”

近些年，周有光有了一个新发现：在手机普及的掌上时代，汉语拼音让人们的生活变得更便捷了。“我起初买了一个手机，但我耳朵不灵，用起来不方便，就给了保姆。”周有光说，他后来发现，保姆天天用这个手机发短信，而且是用拼音输入进去的。周有光细一打听才知道，这位保姆在小学就学过汉语拼音，所以即使不用人教，也能无师自通发短信。

今天，汉语拼音早已成为人们生活中再平常不过的事物，但为了实现这一点，周有光曾经历了不少波折。他回忆说，早在1958年2月，全国人民代表大会就通过了关于“汉语拼音方案”的决议；1979年，他代表中国参加国际标准化组织会议，推广“汉语拼音方案”，经过长达三年的讨论，才使其最终成为国际标准。

周有光说，当时美国国会图书馆有70万种中文书，如果采取拼音更改编目，就要花万美元，图书馆方面对此持反对意见。“我跟他们说，你们可以用得慢一点，有了钱再用汉语拼音编目，他们这才同意。”三年之后，美国国会图书馆获得了资金支持，中文图书编目改了，拼音方案在国际上也终获通过。

以前，在国际上鲁迅的名字有20多种译法，北京的英文名字最广泛的译法曾是“Peking”。周有光说，正是因为有了“汉语拼音方案”，这些都成为了过去。

当年最早弃笔用电脑

“《中国汉字听写大会》的节目我看了，很好。”周有光说着，话锋突然一转，“但假如我去考，一定考零分。”在他看来，央视这档热门节目里的有些字不好写，也不常用。“原来规定有7000个通用汉字，现在把通用汉字增加到8000多个，这个数量超过了人们的承受力，实在有点太多了。”周有光说，即使是大学生，需要掌握的汉字量也超不过6000个。

最近有一种言论认为，中国人汉字书写能力在退化，都是电脑惹的祸。而在26年前，周有光是最早一批改用电脑码字的学者之一。在他看来，正是因为仰仗着电脑的高效率，他才能在80岁高龄之后重新修订了《比较文字学初探》等学术著作，又创作出了《百岁新稿》、《朝闻道集》等颇受读者喜爱的新作。在他看来，汉字书写能力的退化，并不应当归咎于电脑，毕竟电脑的'好处多于坏处，“电脑用来处理文字是好事情”。

百科全书情结贯穿一生

“我85岁离开办公室后，出书比较多，粗制滥造。”看着身旁洋洋洒洒的新著，周有光笑着说。资深编辑叶芳这样总结周老的写作风格：用最少的文字，表达普通人都能看懂的意思。叶芳认为，是百科全书式的写作，让周有光的作品风格独具魅力。

百科全书情结的确贯穿了周有光一生。“我当年在上海圣约翰大学，每门课程完成了，老师会指定学生读课外读物，其中很多都是百科全书。”周有光说，像《不列颠百科全书》有200多年历史，由4000名学者编写，作为大学生的课外读物最方便。“百科全书任何问题都回答得准确、简明、扼要，是世界上有名的人写的，不是普通人写的。”但他也很感慨，“中国人向来没有百科全书这个概念”。

在周有光的书房中，有一个三层的书架摆满了《不列颠百科全书》，从上至下分别是中文版、英文版、日文版。改革开放后，中美两国要搞文化合作，其中一项就是翻译美国的《不列颠百科全书》，而周有光做了《简明不列颠百科全书》中文版的三位编委之一。此后，周有光又曾担任中国大百科全书社科部分总编委。

看百科全书、编百科全书、用百科全书思维写书，但周有光不得不说：“有了网络以后，百科全书的作用就减少了，很多东西都能从网上找出来。”不过，对于来自网络的信息，他的态度还是非常慎重的，“百科全书的材料是有鉴定的，网上的材料没有鉴定过，网上不太准确。”这位治学严谨的老人对后辈如是说。

汉语拼音之父5篇 篇二

A．泰罗

B．法约尔

C．梅奥

D．韦伯

答案：

A（注：译名不同，又称泰勒）

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弗雷德里克·温斯洛·泰罗（Frederick Winslow Taylor）（1856-1915）是美国著名管理学家，经济学家，发明家，工业工程师，被后世称为“科学管理之父”，其代表作为《科学管理原理》。

弗雷德里克·泰罗出生在美国费城，18岁进费城的一家工厂学习制作模具，4年之后到费城钢铁厂工作，由于他工作刻苦，表现突出，他从一个普通的车间杂工开始干起，先后被提拔为车间主任、技师、工长、维修组长、设计室主任和总工程师。

1881年，泰罗25岁那年开始进行工人劳动时间和工作方法的研究，1898-19受雇于宾夕法尼亚某钢铁厂进行咨询工作，主要完成了著名的搬运生铁实验和铁铲实验，这为科学管理理论的创立带给了坚实的实践基础。1901年他退休，开始从事无偿地咨询和演讲活动，宣传他的科学管理理论。

《科学管理原理》是他的代表作，较为全面地阐述了科学管理理论的资料。

科学管理首创于美国，其资料相当丰富，它是以工商业的生产管理和车间管理为起点，理论、原则和操作性技术方法相结合，兼具思想性和实用性的一整套管理学说。其主要资料涉及到生产管理的技术与方法、管理职能、管理人员、组织原理、管理哲学等五大方面。正是从科学管理开始，管理学沿着伽利略、牛顿创立的实验科学道路，告别了单纯的经验总结和智慧技巧，由“治术”发展为一门科学，迄今仍不失其光彩。许多论著谈及科学管理，往往把注意力集中在技术层面，实际上，科学管理所包含的思想层面资料，远比其技术手段重要得多。只有完整地理解钢铁公司和新教伦理的有机组合，才能真正掌握泰罗制。

泰罗所处的时代，个性是19世纪的最后数中，美国工业出现前所未有的资本积累和工业技术进步。但是，如何发展、组织、控制和管理这些工业资源的低劣方式严重阻碍了生产效率的提高。另一个问题是如何使劳动者发挥潜力。当时工人和资本家之间的关系严重激化：资本家对工人态度蛮横，工人生活艰苦，而资本家个人却过着奢侈的生活；工人则不断用啊捣毁机器和加入工会组织领导的大罢工来争取自己的权利。劳资关系的对立严重影响了企业的劳动生产率。对于如何解决发挥劳动力潜力的问题，有人主张使用优良机器替代劳动力，有人主张试行分享利润计划，还有一些人主张改善生产的程序、方法和体制。泰罗当时是一位年轻的管理人员和工程师，是美国工程师协会的成员，因而很了解人们提出的上述一些解决办法，并在此基础上提出了他的具有划时代好处的科学管理理论和方法。

泰罗出生于美国费城一个富有的律师家庭，中学毕业后考上哈佛大学法律系，但因眼疾而不得不辍学。1875年，他进入一家小机械厂当徒工，1878年转入费城米德瓦尔钢铁厂(MidvaleSteelWorks)当机械工人，他在该厂一向干到18。在此期间，由于工作努力，表现突出，很快先后被提升为车间管理员、小组长、工长、技师、制图主任和总工程师，并在业余学习的基础上获得了机械工程学士学位。泰罗的这些经历，使他有充分的机会去直接了解工人的种种问题和态度，并看到提高管理水平的极大的可能性。

泰罗一生大部分的时间所关注的，就是如何提高生产效率。这不但要降低成本和增加利润，而且要透过提高劳动生产率增加工人的工资。泰罗对工人在工作中的“磨洋工”问题深有感触。他认为“磨洋工”的主要原因在于工人担心工作干多了，可能会使自己失业，因而他们宁愿少生产而不愿意多干。泰罗认为，生产率是劳资双方都忽视的问题，部分原因是管理人员和工人都不了解什么是“一天合理的工作量”和“一天合理的。报酬”。此外，泰罗认为管理人员和工人都过分关心如何在工资和利润之间的分配，而对如何提高生产效率而使劳资双方都能获得更多报酬则几乎无知。概而言之，泰罗把生产率看作取得较高工资和较高利润的保证。他相信，应用科学方法来代替惯例和经验，能够不必多费人们更多的精力和努力，就能取得较高的生产率。

1898－1901年间，泰罗受雇于伯利恒钢铁公司(Bethlehem Steel Company)，取得了一种高速工具钢的专利。1901年后，他更以大部分时间从事咨询、写作和演讲等工作，来宣传他的一套管理理论－－“科学管理”。从1881年开始，他进行了一项“金属切削试验”，由此研究出每个金属切削工人工作日的合理工作量。经过两年的初步试验之后，给工人制定了一套工作量标准。米德瓦尔的试验是工时研究的开端。18，泰罗受雇于伯利恒钢铁公司期间，进行了著名的“搬运生铁块试验”和“铁锹试验”。搬运生铁块试验，是在这家公司的五座高炉的产品搬运班组大约75名工人中进行的。这一研究改善了操作方法，训练了工人，结果使生铁块的搬运量提高3倍。铁锹试验是系统地研究铲上负载后，研究各种材料能够到达标准负载的锹的形状、规格，以及各种原料装锹的最好方法的问题。此外泰罗还对每一套动作的精确时间作了研究，从而得出了一个“一流工人”每一天就应完成的工作量。这一研究的结果是十分杰出的，堆料场的劳动力从400－600人减少为140人，平均每人每一天的操作量从16吨提高到59吨，每个工人的日工资从1.15美元提高到1.88美元。金属切削试验延续了26年，进行的各项试验超过了3万次，80万磅的钢铁被试验用的工具削成切屑，

总共耗费约15万美元。试验结果发现了能大大提高金属切削机工产量的高速工具钢，并取得了各种机床适当的转速和进刀量以及切削用量标准等资料。

泰罗一生致力于科学管理，他的著作包括《计件工资制》(1895年)、《车间管理》(19)、《科学管理原理》(其中包括在国会上的证词，19)。但泰罗的做法和主张并非一开始就被人们所理解，相反还受到包括工会组织在内的人们的抗议。例如一位名叫辛克莱的年轻的社会主义者写信给《美国杂志》主编，指责泰罗“把工资提高了61%，而工作量却提高了362%”。泰罗也遇到了来自管理部门以及伯利恒公民的反对。美国国会于1912年举行对泰罗制和其他工场管理制的听证会。在那里，泰罗应对多半怀有敌意的国会议员们，不得不捍卫自己的观点。泰罗在众议院的委员会作的精彩的证词，向公众宣传了科学管理的原理及其具体的方法、技术，成为他对其科学管理原理所做的最好说明，引起了很大的轰动。

泰罗的科学管理的基本原则，能够概括为以下5个方面：（1）用科学（系统化的知识）代替经验的方法；（2）在群众活动中取得协调一致以代替不一致；（3）实现人们的彼此合作以代替混乱的个人主义；（4）为最大的产出量而劳动，而不是限制产出量；（5）尽最大的可能培养工人，从而使他们自己和公司都能获得最大的成就。

请注意，泰罗的这些基本管理准则与现代管理人员的基本理念十分接近。当然，泰罗和他的同事及其追随者，为了把他们的思想和原则付诸实施而拟定的某些方法，此刻看来有些机械。例如为了确定特定工作的最佳方法和工作量广泛采用的应用时间研究和动作研究，以及根据产量来制定各种工资方案以期提高生产率等做法，虽然对于贯彻泰罗的思想是必要的，但这些方法也常常被许多工厂主用来提高生产率而不给付工人足够的报酬、适当的培训或管理上的帮忙。而后者肯定不是泰罗的初衷。

纵观泰罗的著作，虽然看起来过分专注于车间一级的生产率，但事实上贯穿在泰罗著作中的主旋律却是强烈的人性观点和现代观点。泰罗认为，要精心选人、用人并加以培训，让他们能够做最适宜和最有效率的工作；他相信在工人、管理人员和工厂主之间并没有不可调和的利益关系；强调管理人员提前精心制定计划的重要性以及管理人员有职责透过制定科学的工作制度帮忙工人提高效率；泰罗认为雇主和员工之间的关系无疑是构成管理这门艺术的最重要的部分等等。这些观点此刻看来远远没有过时。

汉语拼音之父5篇 篇三

火影之父_1500字

他，是一个缔造了传奇与梦幻的青年；他，是一个寻梦追梦并永不放弃的执着的画家。他的名字，我们耳熟能详，他就是火影之父――岸本齐史。

我要当一名漫画家

1974年11月8日，岸本齐史出生在日本的冈山县胜田郡奈义町。与同龄的小孩儿不一样的是，岸本齐史自小便对绘画拥有浓厚的兴趣。

早在岸本小学时，就受到鸟山明《七龙珠》的影响，对漫画情有独钟。常常在上课时，偷偷地在教科书的空白处涂鸦，描摹那些精彩的打斗场面和那活灵活现的人物。往往都是一个人陶醉在自己的漫画世界里。每当被老师点名回答问题时，也只得自认倒霉。因此，岸本的成绩除了美术特别棒外，其他课目都是成绩一般。渐渐地，这些功课&已经让年龄日益增长的他不够做了！那时的他，会领着他的弟弟一起去书店购买漫画类的书籍。尽管年幼的弟弟对此并不感冒，可是由于哥哥对漫画的喜爱与痴迷，也渐渐感染了弟弟。

高中时期的他，便已经开始自我创作了。他画过很多短篇作品，可是由于岸本本人性情温顺，性格内向，对自己作品的信心不足，只是简单地拿给朋友、同学、家长批阅，征求意见。结果因为反响不好，迟迟未参与投稿。

大二时，在某次偶然的机会，《周刊少年JUMP》杂志社组织了一场挖掘新人的漫画比赛。岸本齐史于是抱着试试看的心理，投了一篇《机器人（KARAKURT）》的作品，结果没想到获得了JUMP的HOTSTEP&奖。当时的他，连自己都不敢相信。欣喜之情溢于言表，他立即给弟弟打电话，用2万日元的奖金请弟弟痛痛快快地大吃了一顿。

席间，弟弟随口说了一句：哥哥，看来画漫画这条路是真正属于你的。说者无意，听者有心，岸本听后，在心里暗自下定决心：我要当一名漫画家！

坎坷过后，道路平坦宽阔

在大多数人们看来，岸本属于那种突然成名的典型，一部《火影忍者》使他从日本红到了全世界。人气榜上居高不下，游戏动画一代代出，版税稿费拿得轰轰烈烈，然而这套《火影忍者》的诞生却不是个顺风顺水的过程。与JUMP&中多数画家一帆风顺相比，岸本经历了一个难产的痛苦过程。

在日本漫画界人才辈出的时代，要想靠画漫画成功，就必须拥有自己独特的风格，而且日本漫画各个领域都有杰出的作品。篮球有《灌篮高手》，网球有《网球王子》，围棋有《棋魂》……，面对这重重险阻，岸本齐史没有向困难低头。他在仔细比对日本各个优秀漫画作品后，发现忍者领域没有较为成功的漫画作品。于是，忍者系列的创作踏上了艰难的探索历程。初期，岸本画的是短篇的忍者作品，那时出现了使用妖术的鸣人。不过，刚出道的新人要么是乘风破浪，要么是淹没在人才的浪潮里。而岸本恰恰是不幸地属于后者。于是，他的画风发生了巨大的转变，他不断更换自己的风格。哪种画风流行，哪种画风容易赚钱，他就采用哪种画风，尽管他只是一个新人。他想要不了多久，自己就会成功。可是，事与愿违。他的日子一天比一天潦倒，甚至到了考泡面度日的境地。但他仍没有放弃。一日，通过与主编的一番征讨，使他认清了问题的所在：他在学别人走路的时候，忘记了自己是如何走的。

于是，他改头换面，仔细反思了这些年来的经历。决定要用心画一部能真正打动人的作品。就这样，他把自己的出身、遭遇融入进了漫画，从他所刻画的鸣人里，我们甚至还能看到当年他的风采。《火影忍者》就这样出世了！

岸本与火影世界

岸本齐史被誉为火影之父，从某种意义上讲，是确实吻合的。在他所构造的火影世界里，我们可以看出很多有价值的`东西和某些事物的影子。例如，佐助与鼬的故事就是以齐史本人与弟弟圣史为原形的。只不过，现实生活中，却是弟弟为哥哥自我牺牲了很多。又比如主人公的遭遇，使我们看到鸣人就想到齐史本人当年的遭遇有多么悲惨。当然，艺术是凌驾于生活之上的，但是从本质上说，没有这些遭遇，就没有《火影忍者》精彩的故事情节；没有岸本齐史，就没有《火影忍者》。

现实生活中，岸本的灵感一部分源于自我创作与构思，一部分源于与好友李松杨的讨论，另一部分则是人生阅历与知识的积淀。从《火影忍者》的主题上看，是围绕不放弃这一点展开的，拼命地努力，拼命地为了得到大家的认可，这些元素仿佛可以使我们看到那个难产过程的风与雨。

我们在一部优秀的作品中是可以看到内涵的。从《火影忍者》的世界里，使我们这些读者看到了人生的另一种姿态：勇往直前，绝不放弃不！

汉语拼音之父5篇 篇四

新中国的号角已经吹响，母亲的召唤深切而真实。周有光想到祖国此时最缺乏的是经济建设人才，就毅然放弃高薪从美国回来搞经济建设。他受邀到复旦大学经济研究所任教，同时担任新华银行秘书长，还兼任人民银行华东区处长，身兼三职，乐此不疲。精力充沛的他和吴大琨、许涤新等经济学家一起创办《经济周刊》，受到金融界的关注。

1955年10月，周有光到北京参加全国文字改革会议。周有光受邀此行，全然出乎意料，却也正是会议主办方的高明之处。周有光虽然执著于经济学，但对文字、语言的爱好从未消减。代在圣约翰大学学习，周有光饶有兴趣地学起语言课程。40年代到美国工作，买到很多字母学的书籍，边写经济类文章，边写语言学文章，出版《中国拼音文字研究》。参加完文字改革会议后，周有光正式改行，真正把经济学丢开，把全部精力放在语言学的研究上。

中国的文字改革由来已久，古代人们为了学习汉字，创造了直音、反切等方法给繁难的方块字注音。1892年，福建人卢憨章出版专著《一目了然初阶》，这是首位中国人创制字母式拼音文字方案；19，政府制订注音字母方案，赵元任等语言学家不用中国汉字的符号，而用国际上流传最广的拉丁字母；新文化运动兴起，钱玄同论述了26个拉丁字母的世界通用性，蔡元培的《国语罗马字拼音法式》公布于世；20世纪30年代，国内掀起了拉丁化运动的高潮，其简单易学的特点适用于广大群众，拉丁化新文化运动的发展更具有广泛性和群众性。1935年，近七百位文化界人士签名发布《我们对于推行新文字的意见》：方块汉字难认、难学，中国大众所需要的新文字是拼音的新文字。

1954年，周有光出版《字母的故事》一书，为文字改革起了好头。但真正要做拼音方案可没想象的那么简单，周有光平时阅读语言学方面的书籍全凭兴趣，属于轻松的浏览，可工作要认真研究才行。由于资料有限，周有光想方设法联系国外研究点，请他们代买资料寄过来，周有光把拉丁字母在世界各国的应用情况摸了个底，在研究和总结了各国拼音历史以及各方面传来的方案之后，周有光提出汉语拼音拉丁化的原则，拿出了以拉丁字母为基础的汉语拼音方案草案，得到了语言学家们的认同。1958年2月11日，第一届全国人民代表大会第五次会议通过《关于汉语拼音方案的决议》，《汉语拼音方案》成为中华人民共和国的法定拼音方案。1961年周有光出版《汉字改革概论》，提出了语言学和文字学的许多新问题，把文字改革变成一门学问，从世界的范畴研究汉字，意义深远。

国际标准化组织在联合国科教文组织的合作下，讨论汉语拉丁字母字拼写标准问题已经很多年了，但因中国未参加而迟迟未作决定。1979年，波兰首府华沙国际标准化组织召开会议，周有光代表中国发言，提议采用汉语拼音方案作为拼写汉语的国际标准。当时关于汉语的拼音方案很多，各国有各国的方案，如鲁迅一词就有20多种写法，给翻译、阅读等带来很大障碍。精通中、英、法、日四国语言的周有光和各国专家沟通，并在会上作题为《汉语的罗马字母拼写法：历史的发展和汉语拼音方案》的精彩发言。1982年国际标准化组织认定《汉语拼音方案》为拼写汉语的国际标准，开辟了中国文化走向世界的通道。作为汉语拼音的领航者，周有光一直在探索并实践着汉语拼音与世界的接轨。联合国工作人员语言学会邀请周有光演讲，周有光了解到联合国六种工作语言中，英文占80%，法文占15%，西班牙文占4%，还剩1%是俄文、阿拉伯文、中文，很受震动。1983年周有光开始研究如何在汉语拼音方案中运用国际通用的正词法，解决拼音输入慢的问题，起草了《汉语正词法要点》，1988年《汉语拼音正词法基本规则》公布实施。汉语拼音方案是音节的拼写法，正词法是语词拼写法，拼音正词法的问世，有利于用电脑进行拼音词语转换汉字，为传媒时代的到来打下坚实的。基础。

（1）下列对传记有关内容的分析和概括，最恰当的两项是（5分）

A. 为了报效祖国，尽快为国家培养最缺乏的经济人才，周有光回国后就和其他经济学家一起创办《经济周刊》，这一刊物受到金融界的关注。

B. 在参加全国文字改革会议后，周有光便把全部精力都投入到语言学的研究上来，为汉语拼音的问世、发展和中国文化走向世界而殚精竭虑。

C. 因为汉语拼音方案中没有考虑到国际通用的正词法，所以在联合国六种工作语言中中文占不到1%，这引发周有光开始了新的研究。

D. 从古代的直音反切等方法到20世纪30年代的拉丁化运动，中国人研究探索解决方块汉字难认、难学的问题的脚步一直没有停止。

E. 本文运用平实自然的语言，娓娓道来的生动叙述，讲述了周有光领航汉语拼音的事迹，塑造了一位勤于著述、精于研究的语言学家的形象。

（2）从文中看，作为汉语拼音的领航者，周有光的主要功绩是什么？请简要论述。（6分）

（3）周有光的汉语拼音方案以拉丁字母为基础，原因是什么？请简要分析。（6分）

（4）周有光本来是研究经济学的，却改行研究语言学，成了汉语拼音之父，请结合全文谈谈你的看法。（8分）

参考答案：

（1）（5分）BD（选对一项得2分，两项都对得5分。A创办刊物是他的作为之一；C因果关系不当；E文章语言饱含作者敬佩之情，用平实自然概括不太准确）

（2）（6分）①制定汉语拼音方案，方便文化走向大众；②把文字改革变成一门学问，意义深远；③和各国专家沟通，在国际会议上发言，使汉语拼音方案成为拼写汉语的国际标准；④起草《汉语正词法要点》, 解决汉语输入慢的问题。（每点2分，任选3点，意思对即可）

（3）（6分）（1）拉丁字母简单易学，具有广泛性和群众性；（2）中国很多语言学家都曾对拉丁字母进行过研究；（3）拉丁字母是世界上流传最广泛最通用的字母。（每点2分，意思对即可）

（4）（8分）观点一：周有光有勇气转向新的研究领域，并取得非凡成就，值得学习。①由于周有光对语言学一直很有兴趣，所以在国家需要时毅然改行；②转行之后，深入研究，撰写有价值的文章和专著；③使文字改革成为一门学问，积极探索汉语拼音与时代、世界接轨。（观点2分，分析合理充分6分）

观点二：周有光舍弃已有成就的经济学，实在可惜。①建国初期，国家最缺乏经济建设人才，应坚持经济学研究；②周有光在经济学领域已经颇有造诣，曾身兼三职，且创办有影响的刊物；③坚持经济学研究，成就会更大，转向新的研究领域，要耗费更多的精力。（观点2分，分析合理充分6分）

汉语拼音之父5篇 篇五

答案：

海顿

解析：

(奥地利)著名作曲家(海顿)约瑟夫·海顿（1732一1809）奥地利著名作曲家，交响乐之父，维也纳古典乐派奠墓者之一。他出身贫困，从小在很艰苦的条件下学习音乐，作曲主要靠自学，成年后长期任乐队队长，至九十年代初，成为当时首屈一指的音乐家。1791、1794年他曾两度赴英，备受欢迎。他主要从事主调音乐的创作，是他确立了“弦乐四重奏”和古典“交响曲”的结构形式，把交响曲固定为四个乐章形式，以完整的交响乐队编制进行配器，为近代交响乐的发展奠定了基础。他一生共创作了一百多部交响曲，其中较著名的交响曲有《告别》、《时钟》、《狩猎》、《惊愕》、《军队》、《伦敦》、《牛顿》等，故他被称作“交响乐之父”。他的音乐语言朴素、简洁、平易近人，感情明朗，乐观。作品不重深刻抒情和戏剧性刻画，而主要是以普通人的日常生活为题材，常用“说话原则”，进行世态风俗性的表现。他的主要作品还有弦乐四重奏《云雀》等七十六部，清唱剧《创世纪》、《四季》和一些歌剧、歌曲等。他在乐曲的发展中“常用主题活用”的原则，这直接启示看贝多芬动机发展的灵感。

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海顿，弗朗茨·约瑟夫（1732—1809）奥地利作曲家。

出生于罗劳的车匠家庭，因嗓音甜美，八岁时被维也纳圣斯蒂芬大教堂接纳为唱诗班歌童。日后在其音乐中一再出现的恶作剧意识，当时即已有所流露。倒嗓后脱离斯蒂芬大教堂唱诗学校，担任尼科洛·波尔波拉的助手，从事教学和演出，并得到菲恩柏格伯爵的帮忙，他的最早几部四重奏即为伯爵而作（1755）。1759年成为莫尔钦伯爵的音乐总监，创作第一部交响曲；1761年开始在艾斯特哈齐府的长期工作；每年大部分时间在艾斯特哈兹宫（该宫系尼科劳斯亲王于1766年所建）度过，一生中大部分作品皆作于此。他与莫扎特的友谊始于1781年。1784年为加的斯大教堂创作《临终七言》（原为管弦乐曲，1787年改编为弦乐四重奏，17改编为声乐曲），1786年为巴黎圣灵音乐会创作六部交响曲（Nos.82—87）。

1790年尼科劳斯亲王谢世，艾斯特哈兹的音乐机构解体，海顿仍保留原职原薪，但无事可做。1791年与J·P·萨洛蒙签订合同，去伦敦写作歌剧（一部）、交响曲（六部，Nos.93—98）和其它作品（二十部），在伦敦逗留一年有余，音乐备受欢迎。出席威斯敏斯特的亨德尔音乐节，成为牛津大学名誉音乐博士。1794—1795年再度访问伦敦，创作第二套《六部萨洛蒙交响曲》（Nos.99—104）。1785年尼科劳斯亲王二世重建其家庭音乐机构，但海顿的主要任务只是每年写一部弥撒曲，1796—18创作一组六部大弥撒曲，其重大好处直至近年才开始受到广泛重视。在此期间他还得以完成两部大型合唱曲：《创世纪》（1798）和《四季》（1801）。在生命的最后几年中，他在维也纳生活闲适，很少作曲，并未清楚地意识到自己将在历史上起重要作用。关于他在艾斯特哈兹宫的工作，海顿写道：“周围没有人来打搅折磨我，我非得标新立异不可。”

1761—1780年间的交响曲、四重奏以及戏剧音乐显示出他心裁独出、技巧娴熟的特点。在这以前的十年中，他的作品都是模仿罗伊特、蒙恩、瓦根塞尔等维也纳作曲家，键盘音乐尤其唯C·P·E·巴赫的马首是瞻。在其后十年（1781—1790）中，一部分是由于莫扎特的影响，海顿的音乐在表现力方面到达炉火纯青的地步，在布局和结构方面也获得和声与对位因素的平衡，这是古典风格的两大特点，与此同时，他保留了他的音乐所独有的生气勃勃、热情和幽默。他那永不衰退的活力和丰富的想象力使他能够在生命的最后阶段（1791年以后）创作出他最著名的十二部交响曲，还有两部清唱剧和六部了不起的弥撒曲，那是在英国之行中受到亨德尔的启迪在1796—1802年间创作的。虽然托维称他为“难以接近的海顿”（但同时他又赞扬海顿“举世无双、令人艳羡”），近年来海顿的音乐却演奏得越来越多。首先得感谢布赖特科夫与黑泰尔于19开始（但在19中止）修改出版的作品集，其次也得归功于波士顿的'海顿协会和当代最大的海顿权威、音乐学家罗宾斯·兰登的活动，我们才有机会接触到他的数量巨大的作品总体，从他的一套伦敦交响曲（正统版本）上溯到早期的交响乐作品。他的歌剧虽不如交响曲重要（由于略带乡土气息，它们的地位低于

莫扎特的歌剧），但也已得到了开拓，其中包括《药商》（1768）、《月亮世界》（1777）、《坚贞的结婚戒指》（1779）、《无人岛》（1779）、《忠诚受奖》（1780）、《阿尔米德》（1784）、《哲学家的灵魂》（1791）。

他的交响曲与弦乐四重奏以其结构紧密（整个乐章往往由一个单一主题的细胞发展而成）、色彩丰润以及和声和节奏的活力而著称，是日后所说的古典风格的基础。他的键盘奏鸣曲和钢琴三重奏原先被认为较为次要，最近也以其独特的个性而得到承认，从而使人们对作曲家的性格有了新的了解。确实，在海顿的管弦乐曲和其它器乐曲中，只有那些协奏曲能够说是缺乏始终如一的号召力的。虽然他写了超多协奏曲——《C大调第二大提琴协奏曲》在本世纪60年代被发掘出来而成为人们熟悉但不十分典型的D大调的姊妹篇——但它们不象莫扎特的协奏曲那样成为他作品的中心部分。也许这是因为海顿的音乐背景与莫扎特不同。他不是一位出类拔萃的公开独奏家；他的主要手段是乐队，他为乐队写作时，灵感涌注，下笔似有神。

另外：

《交响曲之父·海顿》是陈美琦1月1日出版的图书。